Apibrėžimas muzikinis akcentas

Akcentas, išvestas iš lotynų kalbos akcento, yra koncepcija su keliais naudojimo būdais: tai gali būti intensyvumas, taikomas tam tikram balsui vartojamam skiemeniui arba energijai ar reljefui, naudojamam tam tikruose žodžiuose, temose ar interesuose. Kita vertus, muzika yra susijusi su muzika (ritmo, harmonijos ir melodijos deriniu).

Muzikinis akcentas

Todėl muzikinio akcento idėja yra susijusi su akordu ar užrašu . Muzikinio akcento naudojimas lemia akcentavimą, vieną iš klausimų, susijusių su kompozicijos išraiška.

Muzikinis akcentas ausyje suvokiamas kaip ypatingas energijos taikymas, kurį galima padaryti interpretuojant muzikinę frazę. Šis akcentas žymoje nurodomas ženklu, kuris vertėjui nurodo, kad minėtoje pastaboje reikia taikyti daugiau intensyvumo, palyginti su likusiais aplinkraščiais.

Muzikinio akcento svarba yra tokia pat svarbi, kaip ir bet kuriam kitam kompozicijos elementui, įskaitant kiekvieną jį sudarančių įvairių melodijų pastabą, nes jei atlikėjas ignoruoja akcentą, jis negali teisingai atkurti darbo. Svarbiausia išaiškinti vykdymą: diakritiniai užrašai išsiskiria iš poilsio ir leidžia ausyje sukurti harmoningą brėžinį; priešingai, galima sakyti, kad be muzikinio akcento, bet kokia melodija būtų tiesi linija.

Kai muzikantas ruošiasi mokytis gabalo, kad jį interpretuotų su savo prietaisu (tai apima ir balsą), tarp pirmųjų pasirodymų etapų yra ritmo, ty barų organizavimo, identifikavimas; ši informacija taip pat yra akcentavimo skeletas. Pavyzdžiui, per du ketvirčius pasirašius, mes žinome, kad pirmoji pusė turi būti žaidžiama intensyviau nei antrasis; Aišku, kad padaliniai didina akcentavimo sudėtingumą, nes kiekvienoje pusėje gali būti daugiau nei viena pastaba, nereguliarios grupės arba tylos.

Muzikinis akcentas Tai iš dalies atitinka metrinio akcento koncepciją, vieną iš pripažintų akcentų tipų muzikos teorijoje. Dėl šios ritminės organizacijos ypatybės galima konkretizuoti kompozicijų metriką, kad kiekvienas, kuris skaito tą patį rezultatą, galėtų jį vykdyti taip pat, taupydamas aiškinamuosius sprendimus.

Akcentas visada turi patekti į pirmąjį kompaso ritmą; kita vertus, daugeliu atvejų yra subacentas, kuris turi būti atkuriamas kiekvieno laiko pradžioje. Tai galima labai lengvai matyti ketvirtiniame kompase, t. Y. Tose, kurios yra suskirstytos į keturis kartus, pvz., Keturis ketvirčius . Šiuo atveju trečiasis laikas turi būti akcentuojamas daugiau nei antrasis ir ketvirtasis, bet mažesnis nei pirmasis; kitaip tariant, ir, pasak didžiųjų teoretikų, tai pusiau stiprus laikas.

Kita vertus, tonizuojantis akcentas yra akcentas, kuris yra taikomas užrašui, kad jis būtų intensyvesnis už jį. Skirtingai nuo metrinio akcento, tai nėra susijusi su pagrindine kompozicijos struktūra, todėl nėra privaloma ją naudoti; priešingai, tai yra vertimo šaltinis, kuris gali arba negali nurodyti kompozitoriaus pradiniame taške. Be tokio tipo muzikinio akcento labai sunku duoti gyvenimą darbui, nes jis padeda sulaužyti „tobulumą“, kuriam tonikas akcentuoja, ir idealiai tinka muzikai ir tekstui sujungti.

Pažymėtina, kad muzikinis akcentas yra priešingas: anti-akcentas . Tokiu atveju įprasta perkusija, pastaba turėtų būti žaismingesnė, nei kiti.

Rekomenduojama