Daug kartų, skirtinguose tekstuose, randame žodį „ balla“ . Tačiau jei eisime į žodyną, pamatysime, kad šis terminas nėra . Tai labai dažnas klaidų rašymas, atsirandantis dėl painiavos su tokiomis sąvokomis kaip uogos, tvora ir eiti .

Jei ketinama paminėti vaisius, turinčius sėklų minkštimą, turime naudoti žodį uogų (su pradiniais B ir Y ). Melionai, pomidorai, vynuogės, agurkai ir arbūzas yra uogos. Pavyzdžiui: „Mokslininkai analizuoja skirtingas uogas naudoti kaip saldiklius“, „Negalima valgyti šių uogų! Jie yra nuodingi “, „ aš paimsiu keletą uogų, kad padarytum saldus “.

Kai norime pavadinti kliūtį, tvorą, barjerą ar ženklą, turėsime kreiptis į terminą „ tvora“ (su V pradžioje ir dvigubu L ). Tvoros leidžia uždaryti paviršių arba užkirsti kelią perėjimui. Tai taip pat gali būti parama reklamos plakato organizavimui: „Prašau, stovėkite už tvoros ar kitaip koncertas negali prasidėti“, „Automobilis nukentėjo nuo skelbimų lentų“, „Amerikos sportininkas pažymėjo naują pasaulio rekordas 110 metrų kliūčių bandyme . "

Kita galimybė yra tai, kad mes norime naudoti tarpininkavimą, šmeižto būdvardį arba veiksmažodžio konjugaciją . Tokiu atveju žodis rašyti yra einamas ( V pradžioje ir Y ): „Eikite su šiuo berniuku! Kiekvieną dieną jis patenka į bėdą “, „ Labai džiaugiuosi: kokia šventė mums patiko šį vakarą! “, „ Jūs praleisite mane, kai paliksiu šį namą ... “ .

Seniausiuose Karališkosios Ispanijos akademijos žodynuose galime rasti žodinio „ ballar“ apibrėžimą, nors šiuo metu jis nebėra įtrauktas. Tai buvo veiksmažodis, kurio reikšmė buvo „dainuoti ir šokti “, ir ji buvo konjuguota pagal meilės paradigmą: aš balo, tu balas, jis / ji, mes ballamos, jūs balai, jie balanai .

Šį žodį taip pat randame Giacomo Balla, skulptoriaus ir dailininko, gimusio Torine, Italijoje, pavardėje 1871 m. Ir mirė Romoje 1958 metais. Jo karjeros svarba daugiausia yra ta, kad jis buvo vienas iš menininkų, įkūrusių futuristinis judėjimas, taip pat vadinamas futurizmu, kartu su Filippo Tommaso Marinetti .

Futūristinis judėjimas priklauso meno meno avangardinėms srovėms, o jo manifestas buvo paskelbtas 1909 m. Paryžiuje. Menininkai patvirtino, kad pasaulis susiduria su „nauju grožiu, greičiu“, paminėdamas lenktyninį automobilį šiai vizijai paremti. Be to, šioje parodoje „Marinetti“ sako, kad automobilio riaumojimas turi daugiau grožio nei „Samothrace“ sparnuotoji pergalė, skulptūra, priklausanti Hellenistiniam laikotarpiui, kuris buvo sukurtas pergalės deivės „Nike“ paveiksle.

Balla studijavo piešinį naktiniame mokykloje savo gimtajame mieste, o kai ji baigė, ji persikėlė į Romą, kur pradėjo dirbti portretistu . Jo pirmoji darbo patirtis buvo labai sėkminga, ir tai leido jam toliau tobulėti ir tobulėti be pernelyg daug kliūčių.

Jo pradžioje jo paveikslo darbai priklausė impresionizmui, ir šiek tiek pastebimas kromatismo susidomėjimas buvo pastebėtas naudojant spalvų taškus, kad ištirptų matomą dalyką.

Balla persikėlė į Paryžių 1900 metais, o ten jis atrado Paryžiaus taškininkus, kurie jį neabejotinai paveikė. Iš tiesų, kaip ir prancūzas Camille Pissarro, vienas iš impresionistinio judėjimo įkūrėjų, Giacomo Balla labai rėmėsi punktilistine technika, kurią jis apibūdino kaip greitį ir dinamiką, pagrindines futurizmo temas.

Viena iš ryškiausių Balo darbo ypatybių yra smurto nebuvimas, sutelkiant dėmesį į šviesą ir judėjimą .